Внезапное появление пришельца буквально ошарашивает его. Забыв о ботинках, он резво пускается наутек. Пришелец удивлен, растерян. Он пробует вступить в контакт с ботинком, принимая его форму, но тщетно. Сценарист А. Костинский сознательно вывернул наизнанку традиционную для фантастики ситуацию: не мы ищем контакта, а с нами ищут контактов представители иного разума, настойчиво, деликатно, терпеливо преодолевая барьеры страха, недоверия, предвзятости...
К удачам фильма следует отнести живой, по-человечески непосредственный, даже немного наивный образ ,пришельца. Искренность, с которой чудаковатый инопланетянин стремится к контакту, просто подкупает. Симпатии зрителей, да и создателей картины - явно на стороне гостя. В этом плане образ художника разработан менее ярко - обобщающие типологические черты в нем выявлены более определенно, чем индивидуальные. И воспринимается он поэтому, скорее, как некий современный тип художника. То, что пришелец встречается с художником - то есть
человеком особо тонко чувствующим красоту и гармонию окружающего мира природы,- найдено авторами точно. Отсюда, может быть, и появляется акцент на эмоциональное содержание образа, и это в свою очередь несколько/упрощает не только образ художника, но и обедняет философский слой фильма.
НА ГЛАВНУЮ
Что – что, а логика в фильме прослеживается достаточно ясно, ярко и отчётливо. Именно в чётком и строгом соответствии с ней и построена вся картина. 
Фильм «Особо опасен» был разрекламирован в российских масс-медиа ещё задолго до своего выхода на экраны. 
А с Джоли в «Особо Опасном» тебе как работалось? Ведь роль в картине со знаменитостями для молодого актера более чем сложная! (из интервью)
Режиссура есть упорядочение хаоса. Каждым артистом нужно заниматься отдельно. Фильтровать его для зрителя, чтобы не допускать броуновского движения в массах (на сьёмках)
Особенно интересен принцип работы Лавренчука (московский режиссер, руководитель Польского театра, поставивший в Москве в Русском театре две неоднозначные работы