Оператор Иван Стажар рассказывает. Съёмки фильмов сопряжены с рядом трудностей и проблем. Но когда он видит, что происходит с этим фильмом, с этим ребенком в плане постановки, он начинает переживать: ему все время кажется, что он не в ту школу ходит его не так одевают, не так кормят. Думаю, подобные переживания вполне нормальны и для автора фильма. Со временем к ним привыкаешь: если первые премьеры проходили с валидолом, то сейчас я уже спокойнее. Недавно я вернулся из Киева с премьеры, где от кино осталось процентов пятьдесят, остальное режиссеры домыслили и обработали. Но это не главное.
Главное, чтобы режиссер ставил про то же, про что написал автор. А если заниматься «пьесоборчеством», то ничего не получится. Блаженны те, кто сами пишут, сами ставят и сами играют, как это было, например, у Василия Шукшина. К тому же, театр - коллективная форма деятельности. Для того чтобы в театре случился успех, все должно быть хорошо на всех звеньях: и пьеса хорошая, и актеры, и художник, и звук, и кресла не должны скрипеть, и пирожные в буфете должны быть свежие. А первый этап, па котором можно совершить ошибку, - выбор пьесы. Поэтому сейчас в театре большой крен в сторону классики. За нее ругать не будут.
НА ГЛАВНУЮ
Что – что, а логика в фильме прослеживается достаточно ясно, ярко и отчётливо. Именно в чётком и строгом соответствии с ней и построена вся картина. 
Фильм «Особо опасен» был разрекламирован в российских масс-медиа ещё задолго до своего выхода на экраны. 
А с Джоли в «Особо Опасном» тебе как работалось? Ведь роль в картине со знаменитостями для молодого актера более чем сложная! (из интервью)
Режиссура есть упорядочение хаоса. Каждым артистом нужно заниматься отдельно. Фильтровать его для зрителя, чтобы не допускать броуновского движения в массах (на сьёмках)
Особенно интересен принцип работы Лавренчука (московский режиссер, руководитель Польского театра, поставивший в Москве в Русском театре две неоднозначные работы