Существует идеологическое значение фестивалей. Включение в программу кинофестивалей открытых дискуссий (так называемой «вольной трибуны»), на которых обсуждаются важные творческие, эстетические и социальные проблемы, позволило каждому карловарскому фестивалю оставлять след в истории и теории киноискусства.
Для режиссёров нового поколения и молодых кинематографий очень важно изучать наследие – по этой причине показывались ретроспективные просмотры фильмов Чарльза Чаплина и нашего документалиста Романа Кармена, а также множество специальных «коммерческих» просмотров с целью купли-продажи и обмена фильмами между многими странами. Дополнительные просмотры организовывались в городах Пльзень, Соколове, Хеб и другие, где в открытых кинотеатрах собирались многотысячные аудитории.
Хочется особо отметить эти дочерние, «малые фестивали» - в рабочих аудиториях. Они демократизируют фестиваль, придают ему народность, массовость. Ведь
многие буржуазные фестивали, даже такие, как Венецианский и Каннский, задыхаются в шикарных залах с дорогими билетами, доступными лишь «элите». А здесь - тысячные аудитории стадионов, горячие дискуссии клубов, молодежь, неравнодушные зрители.
НА ГЛАВНУЮ
Что – что, а логика в фильме прослеживается достаточно ясно, ярко и отчётливо. Именно в чётком и строгом соответствии с ней и построена вся картина. 
Фильм «Особо опасен» был разрекламирован в российских масс-медиа ещё задолго до своего выхода на экраны. 
А с Джоли в «Особо Опасном» тебе как работалось? Ведь роль в картине со знаменитостями для молодого актера более чем сложная! (из интервью)
Режиссура есть упорядочение хаоса. Каждым артистом нужно заниматься отдельно. Фильтровать его для зрителя, чтобы не допускать броуновского движения в массах (на сьёмках)
Особенно интересен принцип работы Лавренчука (московский режиссер, руководитель Польского театра, поставивший в Москве в Русском театре две неоднозначные работы